爱比甘蔗甜

少年阿凡嗜好是“咬蔗”，辍学后在戏院摆档卖蔗维 　　少年阿凡嗜好是“咬蔗”，辍学后在戏院摆档卖蔗维生。一天，他与死党鱼旦明被街头舞狮少女的英姿深深吸引。阿凡只知她武艺脱俗超群，私下加封“侠女”之名。为了成全兄弟，阿凡把“侠女”割爱让给阿明，却被她狠打一顿，昏迷前隐约看到“侠女”眼角有泪。其后阿凡想起在深山里遇到的神秘白衣少女，还发现她竟活在人间炼狱中，阿凡发誓这次要爱得轰烈……　　回忆都是经过筛选的。《爱比甘蔗甜》将背景设于上个世纪70年代的长洲，相对于现在的都市，那已然是一个逝去的国度。由形式上的爆炸头、咬蔗看电影、喇叭裤和打功夫，到情怀上的淳厚、朴实、重情义信诺，编导叶锦鸿都过滤得甜美温纯，连重现上个世纪70年代那些原本造作生硬的台湾爱情片，都变得亮丽起来。　　这种筛选或者是策略上的权宜，大前提当然是拍一部青春片，不能承载太多的苦涩。但更多的也许是编导将不太久远前还承传着的一套文化与情怀，摆在眼前。省思、擦亮，以期再传续下去。　　那还是文以载道的年代，电影上映时有一段文字介绍，都写得文辞丰美。后来我问过好些长辈，他们回忆中的上个世纪70年代，已极少在看戏时附送一份“戏轧”了，“戏轧”是上个世纪五六十年代流行的东西。但这部表现70年代电影仍会有很详尽文字优美的剧情介绍，大抵不是编导没查证，而是故意的。那个年代的人还写信，不是e-mail或手机短信，是长篇大论婉约的文字。戏轧和情信是电影中互相呼应的东西，即使卖蔗卖鱼蛋的“乡下仔”，也写情信读戏轧，尊重文字。　　那是个仍尊师重道讲情义的年代，像关德兴演的黄飞鸿类型的“师父”，还得到后辈和徒弟敬重。叫他们到墙边扎马，徒弟不敢不从。即使戏院售票的女郎，也有礼貌地留起戏票给他。黄又南演的鱼蛋明，为兄弟朋友跟对头小阿飞们独力撑场，同时亦毫不犹豫相信好友。　　那是个电影多元化的年代。戏院生意旺场，常常换片，从换片的宣传照可知上映的电影多样化。功夫片固然当道，文艺片纪录片、风月片、色情片、间谍片、喜剧、悲剧都有，即使有一窝蜂抢拍的主流类型，也还有其它多种类型生存的空间，丰富且活力充沛。　　俱往矣。如今都此情不再。世界是变得更好还是更坏？从来过去了的都会被回忆衬得更好。上个世纪70年代当然有许多可怕差劲的东西，但《爱比甘蔗甜》不旨在缅怀，而是借怀旧再提出一些失落的美好情怀，让观众有机会想一想，我们失去了什么，又得到了什么？　　《爱比甘蔗甜》不算是杰作，但至少，是非一般青春片。展开↓ 收起↑